VLAD MIRISHOV | MUSIC

СКАЗАТЬ ВСЁ В МУЗЫКЕ? Недавно я услышал мысль от человека лет тридцати: он был электронным музыкантом, но сменил род деятельности, потому что всё, что он хотел сказать в музыке, он уже сказал. Забавно. Ему хватило менее 10–15 лет. А Рэн Блейк и многие другие музыканты занимаются музыкой всю жизнь — и всегда находят что-то новое, экспериментируют, развиваются. Интересно, думал ли Блейк в 30 лет, что скоро скажет всё? Сомневаюсь. И я задумался: этот человек действительно так считает — или просто повторил чужую глупость, выдав её за свою мысль? Может, он просто исчерпал свой интерес, своё любопытство, свою связь с инструментом — и назвал это «сказал всё в музыке»? Или такое отношение оправдано потребительским, короткосрочным взглядом — получить конкретный результат и закрыть тему? На мой взгляд, в музыке объективно бесконечно много того, что можно сказать. Вопрос лишь в том, насколько мы сами это понимаем применительно к себе. Мне такой подход чужд — я сам боюсь, что однажды решу, что уже всё сказал, и это будет конец. Но, возможно, для кого-то это просто честное завершение этапа — и в этом нет ничего плохого. А как вы считаете: можно ли "сказать всё" в музыке за 10–15 лет? Или это самообман?

Я недавно писал про собственный строй, как идею для исполнителей. В принципе идея не нова, и вы можете посмотреть как раньше многие гитаристы так делали и сейчас делают. На эту мысль меня натолкнули в том числе блюзмены. Как-то попался ролик где американский блюз используя открытый строй, там обычно Соль мажор, Ре мажор, говорил что нужно знать 1,4,5 и октаву, они же тоника, субдоминанта и доминанта, для блюза. Мне понравилось это мышление. Развитие этой мысли в моём сознании закралось с гипотезы почему вообще не мыслить ступенями? Я подробнее в другом посте наверное расскажу про свой басовый строй, по крайней мере представлю совокупность мыслей, где каждый может написать, что думает, но пока обратил бы внимание при создании или придумывании своего строя на следующий факт, может кому-то знакомый. Стандартный строй гитары в принципе если рассматривать открытые струны как аккорд, то это Em11. По ступеням аккорда (от 6-й к 1-й): 6-я: 1 (E) 5-я: 11 (A) 4-я: b7 (D) 3-я: b3 (G) 2-я: 5 (B) 1-я: 1 (E) То есть: 1 – 11 – b7 – b3 – 5 – 1. Это стандартный строй и ниже строя Ми в пониженные строи структура остаётся. Соответственно зная эту информацию как отправную точку можете сделать строй чистый минор повысив 5 и 4 струны (EBEGBE- 1-5-1-b3-5-1) соответственно, или только 5 что будет Em7 (EBDGBE 1-5-b7-b3-5-1). А что Дроп-строи, когда мы понижаем 6 струну? Получается 1 – 5 – 1 – 11 – 6 – 9. Что довольно интересно на мой взгляд, так как все открытые струны в Drop D дают D6/9sus4 — без терции. Это не D и не Dm, потому что нет ни F# (большой терции), ни F (малой терции). У меня был знакомый который принципиально играл в дропе и получались очень интересные ходы, речь о тремоло на нескольких струнах в жанре black metal. Теперь этому есть логичное объяснение. Как мысль пожалуй ещё укажу, что безладовые гитары, как мне кажется, тоже требуют своего строя из-за безладовой специфики. Перекладывать на них апликатуры обычной гитары странно и конечно создаёт проблемы с интонацией. Ну или других техник игры требует, по типу уда допустим.

МУЗЫКА КАК ФИЗИОЛОГИЧЕСКАЯ ПОТРЕБНОСТЬ Я как-то писал, что лечусь от earworms нойзом, советовал слушать свою музыку, особенно наброски, которые стоило бы переснять и развить. За годы жизни у меня сложилось впечатление, что у моего мозга есть просто физиологическая потребность в том, чтобы что-то звучало — будь то нойз или музыка, созвучная текущему эстетическому состоянию. Если я не послушаю музыку, я чувствую себя хуже — и психологически, и в продуктивном плане. Вспоминая прошлые эпизоды, которые можно назвать депрессией, мне кажется, они были вызваны именно отсутствием музыки. Или даже отсутствием любых осмысленных сочетаний звуков — того, что могло бы стать их эквивалентом. Не знаю, как это объяснить. Может быть, это особенность восприятия, может, генетическая или психическая аномалия, свойственная небольшому числу людей. А может, это просто часть творческой природы — когда звук становится не фоном, а воздухом, без которого ты не дышишь. А у вас, бывало, такое? Музыка — это потребность или приятное дополнение? И замечали ли вы связь между отсутствием музыки и ухудшением настроения?